鏡前美學(xué)：東方造型的全球破壁之旅

鏡前，一縷縷發(fā)絲被精心挑染成黑金漸變，曾明輝輕輕調(diào)整著演員羅云熙發(fā)間的狐首龍尾發(fā)冠，這件不起眼的配飾即將在熒屏上掀起一場(chǎng)古裝造型的革命，更將東方美學(xué)推向全球視野。

玄幻武俠劇《水龍吟》在2025年10月24日首播后，迅速以獨(dú)特的視覺美學(xué)征服全球觀眾。尤其是男主角羅云熙飾演的唐儷辭，那一頭打破傳統(tǒng)的“漸變色卷發(fā)”，不僅成為國(guó)內(nèi)全網(wǎng)熱議的焦點(diǎn)，更在海外社交媒體引發(fā)“東方美學(xué)新浪潮”的討論熱潮。這頭引人注目的發(fā)色設(shè)計(jì)，正是出自香港著名梳化造型指導(dǎo)曾明輝及其團(tuán)隊(duì)之手。作為在《香蜜沉沉燼如霜》《古劍奇譚》等多部爆款劇中有過(guò)杰出作品的金牌古裝造型一哥，此次他在《水龍吟》中的創(chuàng)作再次彰顯了其不凡的審美眼光與創(chuàng)新勇氣，更讓東方造型藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)大放異彩。

造型大師：二十載耕耘的幕后英雄

在《水龍吟》引發(fā)全球熱議之前，曾明輝這個(gè)名字在影視圈早已如雷貫耳，其作品更成為海外觀眾了解東方美學(xué)的窗口。這位來(lái)自中國(guó)香港的梳化造型指導(dǎo)，擁有二十余年豐富的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，其職業(yè)生涯堪稱一部影視化妝造型的發(fā)展史。曾明輝不僅是中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)化妝造型藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)專家委員，更是中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)化妝造型專業(yè)委員會(huì)的首席專家，其作品多次在國(guó)際影視節(jié)上獲獎(jiǎng)，成為東方美學(xué)的重要代表。

回顧他的職業(yè)生涯，可謂碩果累累。從2011年的《美人天下》到2012年的《宮鎖珠簾》，從2014年《古劍奇譚》的藝術(shù)總監(jiān)到2016年《青云志》的監(jiān)制，曾明輝在多個(gè)角色間自如切換，其作品在海外市場(chǎng)也積累了深厚的觀眾基礎(chǔ)。2017年，他擔(dān)任神話劇《香蜜沉沉燼如霜》的造型指導(dǎo)，打造的“潤(rùn)玉”形象成為古裝劇史上的經(jīng)典，更在海外社交媒體上引發(fā)“潤(rùn)玉仿妝”熱潮。2019年，曾明輝憑借卓越的造型設(shè)計(jì)功力，榮獲美國(guó)亞洲影視節(jié)金橡樹獎(jiǎng)“最佳化妝造型”獎(jiǎng)，這是對(duì)其專業(yè)能力的國(guó)際認(rèn)可，也是東方美學(xué)走向世界的重要里程碑。

美學(xué)突破：從“潤(rùn)玉”到“唐儷辭”的蛻變

在《水龍吟》中，曾明輝領(lǐng)導(dǎo)的梳化造型團(tuán)隊(duì)面臨著一個(gè)創(chuàng)意挑戰(zhàn)：如何將原著《千劫眉》中唐儷辭的“一頭灰發(fā)”形象轉(zhuǎn)化為視覺語(yǔ)言，并讓這一設(shè)計(jì)在國(guó)際市場(chǎng)上獲得認(rèn)可。他們交出的答卷令人驚嘆——黑色與白金色的挑染漸變色發(fā)型，巧妙地結(jié)合微卷處理，創(chuàng)造出古裝劇中前所未有的“巴黎畫染”效果，這一設(shè)計(jì)不僅在海外社交媒體上引發(fā)熱議，更成為國(guó)際時(shí)尚雜志的焦點(diǎn)。

這一設(shè)計(jì)不僅是對(duì)原著描寫的尊重，更是對(duì)角色內(nèi)涵的深度挖掘。在原著中，唐儷辭被稱作“白毛狐貍”，而《水龍吟》則賦予了他“狐龍”的設(shè)定。發(fā)型上的狐首龍尾發(fā)飾，以及白金色挑染與卷發(fā)的結(jié)合，恰到好處地展現(xiàn)了角色兼具狐貍的魅惑與龍的神秘氣質(zhì)，這一設(shè)計(jì)在海外觀眾中獲得了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其“既保留了東方韻味，又具有國(guó)際化的審美”。

更值得稱道的是，這種漸變色設(shè)計(jì)并非單純的視覺炫技，而是與劇情發(fā)展緊密相連。據(jù)分析，唐儷辭在蓮花世界中為白金發(fā)色，墜入人間后逐步長(zhǎng)出黑發(fā)，發(fā)色的變化見證著角色的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變。這一設(shè)計(jì)在海外觀眾中引發(fā)了關(guān)于“角色成長(zhǎng)與造型變化”的討論，認(rèn)為其“不僅具有視覺沖擊力，更蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵”。

文化密碼：東方美學(xué)的當(dāng)代詮釋

《水龍吟》的造型美學(xué)革命遠(yuǎn)不止于發(fā)色，更成為東方美學(xué)在國(guó)際市場(chǎng)上的重要代表。曾明輝及其團(tuán)隊(duì)從“三星堆、敦煌文化等東方美學(xué)元素”中汲取靈感，構(gòu)建起獨(dú)特的“絲綢朋克”視覺體系，這一設(shè)計(jì)在海外市場(chǎng)上獲得了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其“既保留了東方文化的精髓，又具有現(xiàn)代感”。

劇中，唐儷辭的妝容與配飾設(shè)計(jì)成為焦點(diǎn)。例如，其眼妝采用敦煌巖彩技法，以金色與墨色交織，勾勒出狐龍般的深邃眼眸；而發(fā)間的狐首龍尾發(fā)飾，則融合了三星堆青銅紋樣，既保留了古韻，又增添了現(xiàn)代感。這些設(shè)計(jì)在海外社交媒體上引發(fā)了關(guān)于“東方美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合”的討論，認(rèn)為其“不僅具有視覺沖擊力，更蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵”。

此外，角色專屬武器的設(shè)計(jì)同樣富含文化內(nèi)涵。唐儷辭的琴、柳眼的琵琶“忽雷雷音”不僅是兵器，更成為角色性格的外化符號(hào)。琴音化游龍、琵琶震出液態(tài)內(nèi)力，實(shí)現(xiàn)了“武學(xué)意境視覺化”的美學(xué)追求。東方玄俠的視覺革新在這一刻得以實(shí)現(xiàn)：當(dāng)三星堆青銅紋樣與敦煌巖彩結(jié)合，當(dāng)“骸骨沙漠飛船”“青銅神樹機(jī)甲”等科幻意象呈現(xiàn)在屏幕上，觀眾看到的不僅是技術(shù)炫技，更是深植于東方文化土壤的視覺創(chuàng)新。這一設(shè)計(jì)在海外市場(chǎng)上獲得了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其“不僅具有視覺沖擊力，更蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵”。

業(yè)內(nèi)標(biāo)桿：爭(zhēng)議中前行的造型革命

《水龍吟》的造型創(chuàng)新并非沒有爭(zhēng)議，但正是這些爭(zhēng)議，讓東方美學(xué)在國(guó)際市場(chǎng)上獲得了更多的關(guān)注。部分觀眾認(rèn)為華麗特效可能掩蓋劇情深度，劇中男演員的濃妝造型引發(fā)了一些討論。對(duì)此，曾明輝的造型團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“造型為敘事服務(wù)”的理念，在海外市場(chǎng)上也獲得了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為其“不僅具有視覺沖擊力，更蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵”。

從《香蜜沉沉燼如霜》中潤(rùn)玉的仙氣飄飄，到《水龍吟》中唐儷辭的亦正亦邪，角色造型始終服務(wù)于人物塑造的需求。“敦煌巖彩與三星堆青銅紋樣”在妝容與配飾上交匯，苗銀工藝以0.3毫米真銀絲的形式鑲嵌于發(fā)飾與配飾之上。這些看似不可能的碰撞，正是曾明輝在《水龍吟》中實(shí)現(xiàn)的造型奇跡，也讓東方美學(xué)在國(guó)際市場(chǎng)上獲得了更多的認(rèn)可。

當(dāng)羅云熙頂著一頭“巴黎畫染”走出熒屏，當(dāng)“古裝劇的發(fā)色史被徹底改寫”，曾明輝已悄然離開聚光燈，回到他的造型工作室，準(zhǔn)備下一次的美學(xué)革命。而《水龍吟》的造型設(shè)計(jì)，也已成為東方美學(xué)在國(guó)際市場(chǎng)上的重要代表，讓世界看到了東方美學(xué)的獨(dú)特魅力。